Hija de la Rabia, La Bonga: La Devastación de la Guerra Civil Colombiana y la Pobreza Extrema en Nicaragua

Este es el primero de una serie de artículos sobre películas en el Festival Internacional de Cine de San Francisco (del 13 al 23 de abril) disponibles en línea para el WSWS.

El mundo es un lugar complejo y difícil. Es obvio que hay un sufrimiento terrible y que muchos están sufriendo mucho. Cada vez es más difícil hacer la vista gorda ante todo esto. Inevitablemente, artistas con poca sensibilidad o cuidado tratan o intentan tratar diversos temas dolorosos como la guerra, la desigualdad, la pobreza y la dictadura.

Dos secciones del Festival de Cine de San Francisco se ocuparán de obras que representan directa o indirectamente las duras condiciones económicas de los Estados Unidos, la guerra civil en Colombia y la terrible miseria social en Nicaragua.

Abundan las intensas oportunidades artísticas y sociales. Un tema complejo debe permitir el juego de emociones fuertes, tragedia (¡y humor!) y crítica social. Grandes cuestiones humanas están en juego.

Desafortunadamente, de las cinco películas que este escritor reseña, los resultados son relativamente limitados.

En este momento de la historia, la mayoría de los estratos sociales todavía tienen una perspectiva muy limitada con cámaras en mano y recursos a su disposición. Suelen revolcarse en una mezcla de pasividad, resignación y timidez artística que va de la mano con el escepticismo de que pueden cambiar cualquier cosa en el mundo. Ambos lados del problema se retroalimentan.

Como resultado, el cineasta ve su trabajo como un mero registro y observación de asuntos en lugar de explicárselos al espectador. Esta es una abdicación de la responsabilidad artística. Detrás del manto de (falsa) imparcialidad y objetividad se esconde una aceptación de lo que es y/o un exceso de cómo son las cosas. «Aquí, tú haces el trabajo duro» es el mensaje implícito a la audiencia. No ayuda al espectador que necesita la ayuda del artista para orientarse en el mundo.

El largometraje de ficción más fuerte y único de las cinco películas es Ira, como sugiere su título, hija de la ira De Nicaragua. La película de Laura Baumister es el primer largometraje narrativo dirigido por una mujer nicaragüense.

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María (Araceli Alejandra Medal), de 11 años, vive con su madre Lilibeth (Virginia Raquel Sevilla García), de mente dura – “Si quieres algo, tienes que luchar por ello” – cerca de La Suroga, el paisaje abierto más grande de Nicaragua .

Su cabaña es un mosaico de materiales rescatados de la basura. María y su madre son parte de un ejército de indigentes que se ganan la vida recogiendo materiales del basurero de Managuan. El dúo de madre e hija recicla chatarra y cría a su perro para obtener cachorros que puedan venderse. La supervivencia es incierta.

hija de la ira

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