¿Por qué nos atraen los programas y películas de atracos?

éxito desenfrenado de netflix lupino, Una serie francesa centrada en una serie de robos, lanzó su segunda temporada la semana pasada, con gran fanfarria. En enero, la serie se convirtió en afiliada de Netflix. El segundo programa original más visto Desde 2019; Una audiencia intrigante se apresuró a comparar el éxito del programa con él. Robando dinero o Robando dinero, el espectáculo español que ha servido de modelo para el robo de películas en los últimos tiempos. Pero la premisa que siguen estos programas no es de ninguna manera una innovación reciente: cae en el tipo de robo que se ha beneficiado de una mina de oro privada durante años. Pensar bosque de asfalto En los años cincuenta del siglo pasado a undécimo océano (2001), Trabajo italiano (2003), sus orígenes (2010), Y el Logan Lucky (2017) En los últimos años. La magia ha persistido durante décadas y en todos los formatos de pantalla, por lo que uno se pregunta de qué se trata centrar una película completa en un atraco que nos cautiva.

Además del hecho de que los robos ambiciosos y los giros violentos dan paso al entretenimiento de calidad, el atractivo del robo cinematográfico se debe a cuatro razones: una, el trabajo calificado que es fácil de ver; En segundo lugar, hay una sutileza en su estructura que le da a la audiencia lo que espera; tercero, permitir que las masas vivan indirectamente a través de los criminales; Cuatro temas anticapitalistas resuenan con la era moderna.

Parte de la emoción radica en el encanto del testimonio de un negocio cuidadosamente seleccionado, con una rigurosa insistencia en la competencia y una precisión casi quirúrgica. Casi no hay nada accidental en el robo: los músicos rara vez tropiezan o hacen cosas “estúpidas”.

“Ver películas sobre robos tiene mucho que ver con el placer que se deriva de ver a la gente actuar de manera experta y hábil. En esto, el género está estrechamente unido a la música dance y al cine deportivo”, escribió Julian Hanisch, profesor asociado de estudios cinematográficos en la Universidad de Groningen en los Países Bajos, en “Sobre los pros, los contras y los proyectos de ley: el atraco cinematográfico como placer”. Aunque los disparos y las acciones conducen al caos y la violencia, los propios ladrones son deliberados y meticulosos. Hanich describe esto como una evocación de “simpatía cinética”, como ver “un grupo de gánsteres, delincuentes o ladrones cometer un atraco complejo a través de acciones meticulosamente coordinadas y una cooperación hábil” evoca nuestro encanto vigilante.

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Esta precisión está en consonancia con la artesanía deliberada de la estructura estriada. Existe una fórmula de tres actos para la mayoría de los programas y películas de este género: la planificación del robo (escenas valientes de sentarse en la clase del profesor), la detección del robo (el secuestro de las operaciones del tren o la infiltración de bancos y museos reproducidos). con buena música), y las consecuencias del robo (persecuciones policiales o largas investigaciones). Los héroes ocupan roles bien definidos: cerebro, organizador, pirata informático, carterista, hombre musculoso, conductor, etc. Hanisch ve la visualización como una “máquina de cooperación social que funciona bien y está bien surtida”, en la que la comprensión mutua conduce a un flujo social simultáneo, como si estuvieran “haciendo música juntos”.

Podría decirse que la fórmula ha funcionado a favor del género desde la década de 1930. Pero lo que realmente hace cantar a la trama son los intrincados matices: el giro, el detalle que falta, el juego de manos que ha pasado desapercibido; Entonces, si bien la trama sigue una serie de eventos, cómo se verán estos eventos está en constante evolución. Las versiones modernas del cine de atracos ofrecen un giro al agregar elementos de comedia, lo que nos permite reírnos del absurdo de algunos individuos tontos que intentan llevar a cabo un atraco tan masivo. Pero si bien estas son transgresiones, no son lo suficientemente contradictorias o contradictorias como para dejarnos confundidos. Esto se convierte en un signo de la fuerza de la película: comienza en el hogar de las expectativas, pero logra tentarnos un poco. El autor estadounidense Robert Warshaw escribió una vez sobre la película de gánsteres: “Uno va a cualquier ejemplo del género que tenga expectativas muy específicas, y la originalidad es bienvenida solo en la medida en que agudiza la experiencia esperada sin alterarla fundamentalmente”. También episodios reales en torno a la película del atraco. Nos engañan un poco y lo disfrutamos, porque lo vemos venir.

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Lo que también se divide en otra razón: la naturaleza ambiciosa de este cine. El robo tiene sus raíces en el engaño, y como miembros del público, nos encontramos detrás de escena haciendo planes elaborados, sobre cómo van las cosas minuto a minuto. Además de la complicidad en el crimen, el sentimiento de conocimiento y presencia en el episodio de este gran dominio de la obra agrada al espectador interesante.

Las películas de atracos nos permiten vivir indirectamente como criminales: dobles de riesgo sexys que violan la ley sin dañar a nadie. La falta de víctimas, o lo más cerca posible, es crucial para la descripción del robo en la leyenda “, dijo Duncan Campbell, un periodista que cubrió el robo en Hatton Garden en detalle para The Guardian, Dile a ShortlisR. En el fondo, queremos ser parte del robo nosotros mismos.


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Quizás otra razón para romantizar las historias de robos es que nos atraen las personas que rompen las reglas. “Todos los personajes de cualquier película son más asombrosos cuando tienen defectos”, dijo a Shortlist Ed Palattella, que ha escrito sobre robos a bancos estadounidenses.

“En muchos casos, la audiencia simpatiza más con los ladrones de bancos de lo que se identifica con las personas que intentan atraparlos. Mire a Bonnie y Clyde: en la vida real, fueron asesinos a sangre fría y robaron algunos bancos, pero principalmente tiendas de conveniencia”. Pero la pelicula Bonnie y Clyde hazlos enemigos de la contracultura. Son más empáticos que las personas a las que persiguen “.

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Y mientras estos factores examinan el éxito seguro del género de los atracos, lo que está garantizado para resonar es la trama en sí misma deslumbrante con colores anticapitalistas. La alegría del robo es ver la transferencia de riqueza, ya que los “enemigos de los héroes” que son derrotados por la vida o engañados por deficiencias sistémicas trabajan juntos para hacer las cosas bien, no solo para ellos mismos sino también para los rehenes del otro sistema. Pensar lupino, Como hijo de un inmigrante senegalés, Assani Diop usa sus habilidades para vengarse de la clase trabajadora bajo una poderosa dinastía francesa.

“Hay algo en la era moderna que hace que los espectadores disfruten de ver a personas e instituciones ricas recibir su recompensa”. Adam Epstein Escribe en cuarzo. a Robando dineroPor ejemplo, los ladrones trastornan el centro del poder económico en España, dominando a las autoridades. Esta estética de Robin Hood encuentra una audiencia frenética en todas partes; Robar a las personas que pueden recibir el golpe es un componente fundamental para mantener al público de su lado.

Como explica Hanich en el periódico, “El efectivo, las gemas, el oro y las obras de arte están escondidos, guardados y protegidos en bancos, casinos, museos, joyerías o bóvedas de hipódromos”, todo lo cual resuena con un verdadero deseo de toda la vida de arrebatar la justicia social.

The Final Blows, reforzado por una premisa que toca todos los hilos correctos, consolidó la historia del atraco como uno de los subgéneros más queridos de la narrativa del crimen. Como Jade Budowski Resumirlo en Desider: “Los giros de la trama, los tiroteos, las puñaladas por la espalda y los sencillos pasos relajados probablemente nunca desaparezcan, razón por la cual la película del atraco tampoco tuvo éxito”.

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