crítica de ‘Piggy’ (‘Cerdita’) | Sundance 2022 – El reportero de Hollywood

michel franco después de Lucía Fue un drama conmovedor sobre las horribles consecuencias del bullying adolescente y su catarsis casi tan horrible como su agotadora representación de la brutalidad. La sobrecogedora crueldad de la ópera prima de Carlota Pereda, dedo, competidores de una producción mexicana de 2012. Ampliado a un horror empapado de sangre, este inquietante drama psicológico del escritor y director español ganador de premios de 2018 del mismo nombre no oculta la sensación de que su comentario social sobre la violencia y el abuso proviene de la sobriedad realismo Extremadamente. lugar personal

El ambiente atmosférico aterrador es una pequeña comunidad en un caluroso verano en la región de Extremadura que limita con Portugal en el suroeste de España. “Este pueblo está lleno de despecho”, siseó la madre de la protagonista (Carmen Macy) del pueblo, que parece estar en medio de la nada. Ella no tiene la culpa, pero no está exenta de este cargo.

dedo

línea de fondo

Los recortes de recuperación son profundos.

Lugar: Festival de Cine de Sundance (medianoche)
escupir: Laura Gallán, Richard Holmes, Carmen Macchi, Irene Ferrero, Camille Aguilar, Pilar Castro, Claudia Salas
Director y guionista: Carlota Pereda

1 hora 38 minutos

Su hija adolescente Sarah (Laura Gallan) está triste y sola. Desaparece en la música de sus auriculares mientras ayuda a regañadientes en la carnicería que dirige su padre (Julien Falkarcel) y observa a los adorables niños mezclarse en la calle con una mezcla de resentimiento hosco, fascinación y añoranza. Cada vistazo que Sarah toma en las redes sociales sobre chicas de su edad revela su excesiva insensibilidad a la vergüenza por su peso extra, y el razonamiento detrás del despiadado apodo que le da el título a la película.

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El incidente que pone el drama en un movimiento sorprendente es uno de abuso emocional y físico impactante. Sarah va a la piscina del pueblo temprano en la mañana con la esperanza de que no haya nadie más cerca. Solo una persona de aspecto extraño (Richard Holmes) termina de nadar mientras ella se quita la ropa y se prepara para meterse en el agua. Pero antes de que tenga lugar esta indulgencia en la ingravidez, aparecen tres chicas y comienzan a burlarse de ella. Una de ellas, Claudia (Irene Ferrero), se está conteniendo, posiblemente sugiriendo una amistad anterior. Pero los demás, Rossi (Camil Aguilar) y especialmente la odiosa líder del grupo Maca (Claudia Salas), son despiadados.

La violencia difícil de ver se exacerba cuando los matones agarran la mochila, la ropa y la toalla de Sarah y huyen, dejándola vacilante en casa, llorando y conmocionada, con solo un bikini para cubrirla. Tres muchachos locales en un automóvil que pasa se suman a su terrible experiencia con sus burlas malévolas. Pero Sarah salió momentáneamente de su agonía cuando vio a sus atormentadores del estanque secuestrados por el extraño que notó su experiencia estresante. Se detiene en su camioneta el tiempo suficiente para arrojarle una toalla e intercambiar una mirada cómplice antes de conducir con una Claudia ensangrentada que aparece por la ventana trasera, pidiendo ayuda.

Pereda se basó en su propia experiencia como adolescente gay, una extraña que cambiaba de escuela con frecuencia, se convirtió en blanco de acoso y testigo silencioso de la agonía de los demás, demasiado temerosos de su supervivencia para hablar.

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Con una mezcla de simpatía e indignación, noté cómo incluso una persona decente como Claudia podía verse obligada por la presión de sus compañeros a dejar de lado su conciencia. El texto también hace referencia a la forma en que las personas se sienten libres para juzgar factores como el peso: una mujer del pueblo, después de escuchar cómo se ridiculizó a Sarah, se encoge de hombros y dice: «En realidad está muy gorda», mientras que un empleado de la tienda de comestibles le advierte con rudeza que no compre bocadillos poco saludables y le recuerda que es Si se lo come, tendrá que vivir con las consecuencias.

La película refleja el daño que esta estigmatización puede causar a una psique adolescente vulnerable, aludiendo al duro trato que se remonta a la infancia de Sarah y subraya su aislamiento incluso dentro de su familia, de su astuta madre; su padre vulgar, que ha heredado su tipo de cuerpo; y su hermano menor.

Mientras aún está profundamente conmocionada por su terrible experiencia, Sarah decide no decir nada sobre lo que vio, negándose a abrirse a sus padres, cooperar con la policía o hablar con los padres de las niñas desaparecidas, lo que provoca un enfrentamiento entre la desesperada madre de Claudia. (Pilar Castro) y Sara. Al principio, su silencio conlleva un satisfactorio aguijón de venganza, pero gradualmente se convierte en culpa a medida que mueren los demás lugareños. Los sentimientos de Sarah se complican aún más por su atracción sexual hacia el extraño que la sigue contactando, al principio de manera sutil. Pero eventualmente da rienda suelta a su indefensión y represión pasivas, y abraza su ira en una escalada de violencia empoderadora, que está viva sin ser explotadora.

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Machi es maravillosa como la madre malhumorada de Sarah, ferozmente protectora aunque lejos de ser compasiva. Pero Galán es el que sostiene la película. Lo demuestra en la transformación paulatina de su personaje, de una joven tímida y casi muda por la zozobra social – anhelando desaparecer en un cuerpo y un pueblo que no le ofrece nada – a una carne feroz manchada de tierra, sangre y lágrimas calientes de ira. La determinación en su rostro mientras se aleja del caos del capítulo final sugiere que, si bien Sarah ha hecho justicia, no sin remordimientos, ella también desempeñará su papel en el sufrimiento de sus torturadores, sin importar el costo.

La directora de fotografía Rita Noriega toma imágenes en una relación de aspecto de 1,33:1, enfatizando la soledad de Sarah en un páramo en expansión. El aspecto es crudo, sudoroso y polvoriento, y la sensación del lugar es envolvente. El movimiento de la cámara y el uso de la música son mínimos en las primeras etapas, y se vuelven más oscuros y bulliciosos a medida que el tono se convierte en horror y Sarah se mueve hacia sus intrincados cálculos en la guarida de un extraño matadero. dedo es un doloroso estudio personal, sin arco limpio y ordenado de redención; Su interpretación emocionalmente reconfortante de la intimidación y su precio es inquietante.

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