La arquitectura de Madres paralelas del director de cine Pedro Almodóvar, que sigue las historias de dos mujeres que dan a luz casi simultáneamente en un hospital de Madrid, es realmente una intersección de dos líneas bellamente entrelazadas.
Hay una similitud superficial entre los personajes principales: ambas son madres solteras. Pero Janice (Penélope Cruz) es una exitosa fotógrafa de revistas de poco más de treinta años, llevada por Arturo (Israel Eligaldi), el apuesto y casado antropólogo forense que filma para un artículo. Anna (Melina Smit) es una adolescente un poco despistada que aún vive con su acomodada madre (Aitana Sánchez Gijón), que está embarazada después de una violación en grupo.
Nombrada en honor a la cantante Janis Joplin (quien, como la madre de Janis, murió de una sobredosis a los 27 años), Janis fue criada en un pequeño pueblo rural por su abuela Cecilia, por quien nombró a su hijo, en una historia llena de madres y madres. fantasmas y figuras maternas. (Rossi de Palma, una cara familiar para los seguidores de Almodóvar desde La ley del deseo de 1987, aparece como editora de moda de mamá y la mejor amiga de Janice. Parallel Mothers haría una gran película doble con otra película moderna sobre la maternidad y su disgusto: «la hija desaparecida. «)
Toda esa historia de fondo de proporciones y clase está siendo eliminada rápida y muy rápidamente. La trama principal gira en torno a Janice, Anna y sus hijas y un desafortunado percance que, solo en una historia que revela al escritor y director al frente del juego de narración, parece fácilmente evitable. Varios meses después de dar a luz, Janice y Anna se vuelven a conectar, y Anna se muda al apartamento de Janice como pareja de hielo. Su relación no es fácil de categorizar y cambia de una cosa a otra en el transcurso de la película: amigos / compañeros; Competidores mentores / protectores en maternidad. E incluso parejas románticas.
Pero al principio, Almodóvar también proporcionó una narrativa de sombras secundaria: una historia que corre paralela a la historia central, pero principalmente en el fondo. Con el estreno de la película, Janice estaba tratando de obtener permiso para exhumar la fosa común sin marcar en su ciudad natal donde los fascistas habían ejecutado a su abuelo y a muchas otras personas en 1936, en los primeros días de la Guerra Civil española. Janice contrata a Arturo, quien tiene su experiencia en el campo, para ayudar a navegar la burocracia y, si tiene éxito, supervisa la eliminación de los cuerpos y la identificación de los cuerpos.
Para muchas «madres», esta trama secundaria sigue siendo la siguiente: en el fondo, con Almodóvar enfocando lo que parece ser su complejo – y francamente, algo melodramático – su tema central. Las relaciones incluyen una dinámica intermitente entre Janice y Arturo, cuya esposa tiene cáncer. Las dos principales actrices hicieron grandes actuaciones aquí, especialmente Cruz, que nunca se ha visto mejor.
Pero hacia el final de la película, a medida que los elementos jabonosos de la trama se desintegran por sí mismos y Arturo avanza con el permiso de exhumar cuerpos, esta narrativa histórica pasa de las sombras, de repente, a la luz.
¿Será éste el verdadero tema de Almodóvar: el feo pasado de España y su legado todavía doloroso? Las diferencias políticas entre Janice y Anna no se abordaron en profundidad, hasta un momento tardío en el tercer acto de la película, cuando Janice estalló con una ira justa después de que Anna hizo un comentario desdeñoso, imitando las opiniones separadas y supuestamente de derecha de su padre sobre cómo sería. ser mejor. Dejar algunas fechas enterradas.
«Parallel Mothers» es muchas cosas a la vez: un thriller sobre la paternidad y una meditación sobre la maternidad. (Almodóvar da a conocer sus puntos de vista a través de una camiseta que lleva Janis, con la inscripción “Todos deberíamos ser feministas”). La Guerra Civil española la molestó tanto con esconderse, al sol, con una historia que le toca el corazón. y nos enseña cómo el presente de un país solo puede entenderse confrontando su pasado.
«Paralelas Madres» finaliza con otro cándido mensaje en pantalla de Almodóvar, esta vez en un ensayo del periodista y autor uruguayo Eduardo Galeano, que resume de manera nítida el poder mudo de esta película: «No hay historia muda».
Se encontró R. en teatros de la zona. Contiene algunas escenas sexuales. En español con subtítulos. 123 minutos.
«Zombie pionero. Exasperantemente humilde fanático de la televisión. Lector. Creador. Jugador profesional».