Cómo el artista hispano-marroquí Anuar Khalifi da nueva vida a la pintura

El retrato no es un tipo de cadera. Pero el artista hispano-marroquí Anuar Khalifi cree que todavía hay vida.

Sus pinturas de los últimos años han renovado la práctica, reemplazando sus habituales lecciones europeas con un joven marroquí con la cara roja o rumi jelapa. Está sentado, con las rodillas extendidas normalmente, sin llamar la atención, como si esperara a sus ciudadanos.

“Este tipo me eligió a mí”, dice Khalifi. “Cada vez que voy a museos me siento atraído por los retratos, pero no veo figuras que se parezcan a mí en esas pinturas históricas. Antes de eso, algunos de mis cuadros tenían energías diferentes, mucho movimiento. Pero ahora lo mantengo simple. Si quiere hacer preguntas importantes, necesita respuestas sencillas. “

Las obras de Caliph se exhiben en línea como parte de su programa Palimchest para The Third Row Gallery, que se extenderá hasta el viernes 30 de julio. Su transición a una nueva representación está pulcramente realizada: los impresionantes colores intensos y los planos de imágenes abarrotados de las representaciones del norte de Europa se han ido. Los colores del paisaje marroquí que cultivaba cada año: azules soleados, verdes exuberantes y rojos ocres profundos.

Pero el artista conserva la estructura clásica del retrato, y su rareza esencial: la pose implacable de los ocupantes que esperan mientras son examinados, y los hábitos en el fondo que señalan el estado, los rasgos de carácter o la identidad se mantienen feos.

En Baba es carnicero y jardinero (2019), un hombre con rostro y armadura blanca sentado en una silla con una manta en forma y un cuchillo En su regazo. Wool sugiere un entorno de Oriente Medio, al igual que Fez, pero el título se burla de cualquier elección que tenga sentido. ¿El carnicero? ¿Jardinero? O tal vez no, ¿cortador de papel?

En Safari de Safi (2021), un hombre con sandalias amarillas afiladas Inclinándose hacia atrás, detrás de él había una montaña cubierta de nieve. Lleva una chaqueta plana y un amplio sombrero de safari sobre su blusa a rayas, con una taza de porcelana azul y blanca en la esquina que muestra dos caballos cuyos cuerpos están atravesados ​​por flechas.

Colonialismo, violencia, identidad, pero está claro cómo se combinan. Aunque Caliph afirma tener una solución simple a la cuestión de la representación, confunde al espectador al usar elementos como distracciones visuales, como reemplazar las narices de sus sujetos con triángulos rojos en una serie, o agregar símbolos herméticos sufíes.

“Las pinturas se expresan después de muchos años”, dice. “Simplemente llegó a nuestro conocimiento entonces. Si el objeto se confunde, es como un truco o una amenaza. Pero al final, te mostraré cosas para determinar qué ve el espectador. “

Caliph creció en un pequeño pueblo de la Costa Brava de España, al norte de Barcelona. El principal reclamo de la costa mediterránea a la fama cultural es el lugar de nacimiento de Salvador Dalí, ahora recordado en un museo como casi una obra de arte.

Caliph no tenía una formación formal como artista, pero cuando trabajaba como DJ, incluso en sus treinta, siempre dibujaba.

Como muchos inmigrantes de la diáspora árabe, el califa dice que no comprende toda España ni todo Marruecos, una ambigüedad en torno a la identidad que nos lleva a ver la ambigüedad de su obra. Pero para él, los cambios de identidad también son parte de un proceso histórico. Investiga imágenes del mundo musulmán de libros antiguos, archivos y la colección personal de Internet y su familia.

Luego actualiza estos patrones para incorporar otros nuevos. Una vieja fotografía en blanco y negro del rey Hassan II de Marruecos y la reina Isabel II comiendo juntos Polymbest (2021), la creación titulada de su último espectáculo. Los dos miembros de la realeza cuelgan del hombro de un hombre pintado sobre un lienzo; Hombre imaginario disfrazado de su rey y Jandy Fez.

El título de la pintura acepta de manera similar esta idea: se refiere a la práctica de escribir algo en un texto existente para que la sombra original se asome. Incluso Fez, aunque parece ser un signo claro de la identidad árabe de sus ciudadanos, oscurece el alto nivel de flujo.

“En las fotos de amor pasadas, la cara puede haber sido la última prenda usada por los musulmanes”, dice. “Fez se usó por última vez en la década de 1950, y luego en Marruecos se convirtió en una opción nacionalista. En un momento, Fez incluso fue prohibida, y desde el punto de vista occidental se convirtió en algo ridiculizado como un sombrero divertido”.

En los retratos de Califa se encuentra en algún lugar entre el símbolo de la identidad y la conmoción roja, que es uno de los muchos elementos cónicos de las pinturas. Las obras tienen un claro equilibrio, lo que sorprende mucho en comparación con sus objetos anteriores, donde dice que cada cuadro es un “acto de venganza”.

Ahora en sus cuarenta, dice estar relajado y asume un campo de la historia que lo excluye.

“Todo arte está conectado con cualquier otro arte. Es una conversación, así que me involucré en la conversación. Como: estoy aquí. Especialmente el arte metafórico de alguien de mi formación, que es muy raro. “

Pero también contradice la noción de que la figura de sus obras es estrictamente autobiográfica. Sostiene que el tema de sus pinturas crea un diálogo entre los objetos que rodean a los sujetos extraídos del mundo musulmán y su propia reserva: el área de conflicto personal, pero tristemente compartido, sobre los pertenecientes al Mediterráneo.

La sala de visualización online de la tercera línea del Polymbest está disponible hasta el viernes 30 de julio

Actualizado: 17 de julio de 2021, 6:21 a.m.

A mitad de camino

Hecho por: Lionscat Films, Shanghai Rue Entertainment, Street Light Entertainment
Dirigido por: Roland Emericch
actores: Ed Screen, Woody Harrelson, Tennis Coyote, Aaron Accord, Luke Evans, Nick Jonas, Monty Moore, Darren Chris
Clasificación: 3.5 / 5 estrellas

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