El director español ha detallado varios aspectos de su segundo largometraje, protagonizado por seis mujeres trans en la carretera, que compiten en la sección Documental del 24º Festival de Cine de Málaga.
Cineasta afincado en Barcelona Adrian Sylvester (Valencia, 1981) se hizo un nombre en el circuito de festivales con seres de amor [+see also:
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film profile], y recibiendo premios como el Premio FIPRESCI en Sevilla en 2016. Ahora, en Festival de Cine de Málaga – En el campo real – da su esfuerzo en el segundo año, sedimento [+see also:
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interview: Adrián Silvestre
film profile], que describe las relaciones de seis mujeres transgénero durante un viaje a una zona rural de España. Dentro de dos semanas, el título se compartirá en Festival de cine documental de Tesalónica.
Senoropa: Cómo fue dificil Para poner esta película en el suelo?
Adrian Sylvester: En 2016 hablé con Tina Recio, uno de los personajes principales, por hacer una película sobre la comunidad trans, y ella me presentó el I-Vaginarium. Tan pronto como los conocí, les expuse mi idea: “Cómo exactamente lo hago dependerá de ustedes”, les dije. Y entonces creamos un grupo, y cada persona delineó sus propias circunstancias y líneas rojas, ya que algunos no querían aparecer frente a la cámara. Siempre soy inclusivo y me ocupo de todos los que quieran unirse. Al principio, había unas 25 personas transgénero y solía reunirme con ellas todos los sábados. Durante los distintos talleres les enseñé el lenguaje del cine y la actuación. Tomamos anécdotas de sus vidas y las actuamos: gradualmente se olvidaron de que no se trataba de juegos de rol, se trataba de relajarse, y para que eso sucediera, también les conté mucho sobre mi propia vida. Con el tiempo, vi que las personas que estaban más presentes eran las que nunca nos defraudaban, las que creían en el proyecto y querían estar ahí. Había alrededor de una docena de ellos, pero no pude filmar la película con tantos de ellos. Sin embargo, al final, cuatro se retractaron, dejando seis: el número perfecto. Además, no están de acuerdo en nada, no son iguales en absoluto y todos tienen cosas interesantes que decir. Además, llegamos a un punto en el que la cámara no era demasiado arrogante para ellos.
Exactamente, hay algunos momentos particularmente íntimos.Y el Como cuando están discutiendo un tema determinado o una escena de fiesta.. Cómo construir una historia cinematográfica a partir de ese punto.?
Es una cuestión de confianza: poco a poco se van familiarizando con la tripulación, para que nadie sea indiferente o de un tipo incómodo. Y así, siempre había alguien filmando. No les pedí que filmaran, pero alguien estaba filmando en todo momento, así que nunca supieron si estábamos filmando. También era importante conocerlos bien: cuando sentías un tema determinado, tenías que irte de inmediato, porque eso es algo que no puedes repetir. Tenía algunas cosas bajo la manga, como una visita a la iglesia y un viaje a la cantera. O cuando hicieron un bizcocho de marihuana … pero no sabíamos quién se lo iba a comer.
Cuantas cámaras hay?
Solo uno, siempre estaba cerca de ellos, incluso cuando estaban dormidos. Teníamos un acuerdo de que estaríamos tomando fotografías todo el tiempo, sin ningún horario establecido, solo seguir el flujo, y nadie podría hacer eso. Quería que se sintieran cómodos con la cámara que acompañaba cada uno de sus movimientos.
Es curioso ver que no todo está en armonía entre sí.calle Con ellosY el Pero en cambio también hay Algunos momentos tensos…
Me gusta mucho el hecho de que son tan diferentes y terminan discutiendo, pero no guardan rencor; Siempre dejan obsoleto el pasado. Ninguno de ellos me dijo nunca que no disparara, ni siquiera en los momentos más delicados. No establecieron límites y se dedicaron mucho al proyecto.
También es sorprendente lo tolerantes que son las personas de las zonas rurales.…
Los seres humanos tienen miedo a lo desconocido, por lo tanto a los prejuicios, independientemente del país o período de la historia. Con la cercanía que se obtiene en los pueblos pequeños la gente se conoce muy bien, mientras que en las ciudades se obtiene ese desconocimiento, la crueldad y la vergüenza de no conocer a los vecinos. En esa ciudad, aceptan a los demás lo mejor que pueden y con las herramientas a su alcance. Estoy interesado en abordar eso porque no se ha representado en la pantalla muy a menudo. Los temas transitorios siempre se desarrollan en la ciudad. Pasamos ocho días en Lyon, incluido un viaje por carretera.
¿Has visto la película de 1983? vestido de azul de Antonio Jimenez Rico?
Este fue nuestro punto de partida: cuando comencé a trabajar con ellos, les dije que íbamos a hacer una especie de ciclo de películas con algunos análisis de películas sobre temas transgénero. Veremos cuáles les gustaron, dónde vieron estereotipos o dónde se sintieron bien representados o, por el contrario, cuáles les parecieron falsos. Es cierto que hay muchos clichés al respecto, pero la única película en la que estuvieron de acuerdo, y la única película que pensaron que era normal, fue vestido de azul.
(traducido del español)
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